李晨風執導(dǎo )的(de )《血(🥇)染杜鵑紅(hóng )》,描寫戰亂創傷的心靈,相慰復(fù )相(🔧)殘的奇情故事,給予何鹿影不(bú )少(💤)發揮機會(huì )。以舞(wǔ )(🎲)廳(tīng )一(yī )(❣)場為例,佈光(🚤)比(bǐ )其他(🐿)影片愈為暗黑及層次豐富,吳楚(chǔ )帆白燕(🛹)不可告(gào )人的關(🛺)係(📞),吳忐忑不安的心緒,均投(🚑)射於雜亂的人影、(🔊)音(💞)樂及(🚢)閒言。兩人(rén )(🔩)開始關(📯)係之夜(⏯),更(🖲)見(jiàn )光影(💱)呈現戲劇的功(gōng )效。吳(wú )深宵憶故人,愁困(🤠)於(🤸)窗框(kuàng )影子的(de )包圍;遇白(⏰)燕(yàn ),從(cóng )車外取鏡,大(🚻)雨順車(chē )窗(chuāng )流下,拍出她在車中的神(shén )秘和威懾(shè )(🕯);(🌮)隨她回家(🈁),傾(qīng )談(tán )留宿,牆燈(👊)、立燈、睡袍(😊)和透光的簾(🌹)布均是婉轉(zhuǎn )的(de )(🃏)寄託。連續三場(chǎng )戲(xì ),明暗跌(diē )蕩生(🎥)姿,推演感情的迸發和走向悲劇的危機感,而(🐞)結局的濃(🏴)黑(🚲)環(📐)境則是(🔙)強(qiáng )烈(👄)的(🐖)呼(hū )應。五(wǔ )十年(nián )代的(📞)粵(yuè )語片沒有寬裕的製作條件,稀見攝影(👚)師全盤思考的作品,多(🕺)僅在個別場(🚩)面表(⛴)現,何鹿(lù )影也(yě )不例(lì )外(🈳),《血(xuè )》片(piàn )則(zé )是盡展所長的佳作。
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