在天(🆓)眼尚(shàng )未密(🥇)布(📼),监场保安仍会打瞌睡(shuì )(🕟)的二十世(🕰)纪七十(shí )年代,名画大盗(dào )就(🛤)是会光天化日,大剌剌(🎾)走(📿)进美术馆(guǎn ),直接(jiē )把猎(♑)物从墙(qiáng )上取(⚫)下(🐿)放(fàng )入布(👑)袋运走(zǒu )。看似儿戏的(de )一切,背后(hòu )主(zhǔ )谋(móu )还要(🐖)是住(🛺)在市郊(jiāo )、人畜(😚)无(🍮)害的住(😻)家(jiā )男(🖍)人。凯莉·莱卡特完全(quán )弃用好莱坞(🧚)盗宝片(piàn )(🥁)叙事(📯)公(gōng )式,改以其(qí )擅(shàn )长的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺(🏂)术罪行者的(🙄)日常生活、双(shuāng )面人的言行(háng )(⛏)处境,以及事件(jiàn )周遭人情(qíng )冷暖。阿瑟多夫的抽(chōu )象(xiàng )(🚴)画作未必是一个借(jiè )口(🈁),但到头来(lái )凸显存在(zài )荒谬的公(🦇)路(lù )逃亡(wáng ),俨(🐛)然为(wéi )观众(👪)添(🥋)加了不少欣赏和思(sī )考的(de )(💯)层次。
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