剧情简介
凯特琳·布雷亚的(🐿)处女(🔸)作。讲述了一个14岁(🙍)的(💆)少女如何(🛹)大胆探索她的(de )(🛺)性欲，整部(🗑)影片充(✖)满男女性器官的特写镜头(🐖)，在(zài )保守的70年代被法(🥁)国着(📯)名(míng )的《费加(jiā )罗(🔢)报》批为(wéi )“对身(㊗)体亲(qīn )(🥔)密关系的公(🔝)开展示(🏂)和玷污，使(🙄)女性(xìng )蒙羞"而呼吁禁(jìn )(👃)演。因此在法国被冷冻了(le )24年，直到2000年才得以公开(🈁)上映。这部(bù )以第一人(rén )称叙(xù )(🚗)事的电影相(xiàng )当独(🐛)特，以直接、不矫揉造(🌼)作的态度表(biǎo )现性(🔈)的(de )场景(💿)，直面性的问题，充满了自由、前卫(wèi )与实验电影的格调。关(guān )(🚲)于(yú )导演：1949年生于(yú )法(fǎ )国的凯特琳(lín )(🏓)·布蕾(🍁)亚，身(🕕)兼作家、(📤)导(🚻)演、演(🐂)员、编剧等(🧘)多重身分(📬)。她(🕺)形(xíng )容自己是(shì )个(gè )“清(qīng )教徒”，但这很难(nán )和她的(de )作品联(lián )想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时(🏖)候，被(bèi )列为(wéi )18岁以下禁止购买(🍏)的限(xiàn )制级小(xiǎo )说；她23岁参与演出的第一(yī )部电(diàn )(🌽)影，是意大利(🦄)名导演贝(bèi )托鲁奇的经(jīng )典(diǎn )情色电影(😓)《巴黎最后(🔡)探戈》；她25岁时将(jiāng )自(🤙)己(💘)的(🥖)第(dì )(⛄)四本小(xiǎo )说《气窗(chuāng )》，拍成她的第一(yī )部(🛒)电影《爱欲(😇)解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何大(🥡)胆(🎆)探索她的(de )性欲(🚬)，且里头充满男女性器官的特写(🐣)镜(jìng )头，在保守的70年代被(📦)法(fǎ )国知名的《费加罗报》批为“对(duì )(🏚)身体、亲密(mì )关系(xì )的公(🌳)开(kāi )展示、(🌛)玷污和侮辱，使女(nǚ )性(xìng )蒙羞(🈵)”而呼吁禁(🍄)演(yǎn )(🕝)，因(yīn )(🌵)此在法国(guó )被冷(🍄)冻了(🖌)24年(nián )，直到(dào )今年才得以公开上映。她一(yī )再(zài )(🐖)以(😇)作品挑(✝)战法国（甚至(👑)全世界）的道(dào )德(dé )尺度，有人批评她是“假(jiǎ )艺术之(zhī )名(míng )行(háng )***之实”，有人赞赏她(tā )作品里的女主角“闯(chuǎng )进(🖼)陌生的性(🧢)爱(ài )领域(yù )，如同(tóng )导演(✉)本人违抗(🥂)传(chuán )统的电影（性(xìng )(🐆)别）(👘)界线”。可(kě )以肯定(🥗)的是(shì )：凯特琳(lín )·布(🤜)蕾亚代表(biǎo )某种法国(🍗)电(diàn )影的先驱，而且(qiě )她的影响效(📊)力正(zhèng )(💅)在持续发酵中……凯特(✡)琳·布蕾亚(yà )(🎂)声(shēng )称受了瑞典(diǎn )电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才(♑)决定拍(🥐)电(🏉)影(yǐng )(🥖)。她的处女作(zuò )《爱欲解放(🧔)》拍摄(shè )经(jīng )(🏽)费拮据，但这部(🔼)以第一人称叙事的电影相当独特，以直(🧀)接、不矫(🚒)揉(róu )(🌨)造作的态度表现性(xìng )的场景、面对性(🍁)的(de )问(👷)题(🍶)。它(👯)自由(💍)、(👥)前(qián )卫(😍)与实验电影(yǐng )的(de )格调，与当年的美(měi )国(guó )地下电影极度相(xiàng )近。十(shí )(🦖)年后，她的电影《少女(🎶)36》又再度(dù )受到大众(zhòng )瞩目，它不仅被《纽约(yuē )时报(🌳)》誉为“法(fǎ )国的《洛丽塔》”，洛杉矶(🌓)时报更形(🍮)容(🕕)它是“少数对性有如此(🤤)吸(xī )引人(rén )地诚实(shí )(😱)探讨的(🦂)电(diàn )影，笔触(💆)如此新(xīn )鲜(📸)又(yòu )尖(😼)锐。”然而她的作(🏷)品并非(fēi )企图藉对性器官和性行为直接(jiē )地(🍛)描绘来挑(🕥)起观者(zhě )的(de )性欲，而是对(duì )人们的性态度(😧)作心理分析上(💜)和形而上的申(shēn )论(🎮)。因此她也正(🕤)大光(guāng )(👭)明地被视为和萨德、西(🕑)蒙娜(🖼)·波芙娃、波(bō )琳·雷(📊)雅吉(jí )（《O娘的故(gù )事》）(🧒)、乔(qiáo )治·巴(bā )塔耶、福柯(🥨)等法(🈸)国文化界“败德(dé )”传(chuán )统(🌁)并列同侪，并(🌵)与(yǔ )日本导演(💨)大(🎰)岛(dǎo )渚的《感官世界》和贝托鲁(⏭)奇的《巴(🏢)黎(💭)最后探戈》遥相呼应(yīng )。不仅(jǐn )如此，她的(de )才(cái )华并非只有(yǒu )在非(🏝)主流(🚍)的情色(🍆)前(📪)卫电(diàn )影(🍨)领域受(shòu )到(dào )瞩(zhǔ )(🤗)目(😁)。她曾和(🍆)意大利国宝(bǎo )级(jí )导演费(🏩)里尼(🥑)共同编写他(tā )的电(🏋)影《船续(xù )前(qián )(🌿)行》的剧本；而她的(de )小说《警察》也曾(📝)被戛纳金(jīn )棕榈奖导演(👫)莫里斯·皮亚拉(lā )(🧐)（(🐮)拍摄过《在撒旦的阳光下》）(🙈)拍(pāi )为(🈲)同(🏏)名电(diàn )(🎁)影(yǐng )，并由法(💑)国数(shù )一数二的大明星如热拉尔·德帕(🍄)迪厄、苏菲·(👼)玛索、桑(🥩)德(dé )琳·波娜(🛤)尔等人主演。可见(🦔)她在艺(yì )术界、文(wén )化界(jiè )、文学界、以(🥐)及电影(😽)界蕴藏(cáng )的深厚(hòu )(🎾)影响力。那么(me )，凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无可(🎩)避免的(de )(😇)争议性辩解(😬)？(🥥)“我们活在一个强迫(pò )接受道(dào )德的(de )病态(💿)社(📿)会(huì )，我企(qǐ )图操(cāo )纵(zòng )影(yǐng )像去刺(🔚)激观众，让(ràng )他们思考自己(🔭)为(wéi )什(shí )么会有这些(👣)（坐(🗣)立难(🙄)安(ān )的）社会的(de )制式(shì )(🔭)反应(yīng )，然后明白这些恐惧和(hé )反(🔘)感(🍵)没什么大不了。我这样(yàng )说是(shì )因(yīn )(🅰)为我是第一个被这些主(zhǔ )题和(🦔)影像扰乱的人(🚼)。我(🐿)是(shì )个(gè )清教(jiāo )徒形的人(rén )，但你必须长大，并(🙆)克服这些(xiē )不(👜)合逻辑的反(🍢)应(🤷)。”“我们必须改变(biàn )美(měi )(🥅)学的符(📈)码(🌐)，我们可(🚮)以让排(⛴)泄物和(hé )分(fèn )(🍬)泌(mì )物变的可人而美(měi )好。道德的(🛁)反感来自美学的秩序，我们(men )必须(🌝)挑战（性）器官让我(🈵)们(men )(⏹)害怕的事实(shí )。而女性的阴(✔)部正如同宇宙中的(de )黑洞。”她的最(zuì )新(xīn )电(🎨)影《罗曼(🚗)史(shǐ )》推出后，已经受到影评人(rén )和观众的(🏯)肯(kěn )(🧕)定，使(shǐ )布蕾亚相信观(🖨)众(🛩)已(👢)能接受她的处女(➡)作：“（我的）电(🅰)影(yǐng )还是一(yī )(🥡)样，只是(shì )观众进步了。现(🐱)在我们(men )要看看观(🌼)众会认为(📂)它(📪)是***片，还是超越影像、进入影(⬆)像所(❗)激起的情(🏴)感和反省(🦌)。”
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